​奇人—柳云龙

奇人—柳云龙

“奇”人—柳云龙

柳云龙，中国著名导演、演员、制片人、监制、词作者，在中国影视界

有“谍战教父”的美称。代表作品有《暗算》、《风筝》、《传奇之王》、《血色迷雾》等等，是一位在思想性、艺术性方面集大成者。

一、 柳云龙—在理想和现实中苦苦奔走的人

柳云龙是一个英雄主义和理想主义并存的人，将最纯粹、最理想的精神的种子博撒凡尘，需要现实世界所有的物质元素作为载体，剧本、金钱、人脉、服化道、一个有超强凝聚力的创作班子，还有审批、媒体传播……。要在嘈杂的现实世界的展现纯净的精神力量，这样一个人注定是孤独的，是纠结的。

虽说金钱不是万能的，可没有金钱却是万万不能的，生活在这样一个用金钱和地位衡量成功标准的社会里，他没有随波逐流，而是小心得呵护着心中那份净土，不为名利所左右，他对艺术的热爱、敬畏以及对理想世界的渴望,都点点滴滴融化在他的一部部作品中。

1、对艺术的敬畏

柳云龙不是一个追求名利，奢华享受的人，演员不仅仅是他特别钟爱的职业，更是他愿意毕身为之奋斗的事业。在他看来，通过作品中恰如其分的向世人表达自己的世界观、价值观,远比富足的衣食住行更为重要。做导演，自由的支配权让一直童心未泯的他有点“欣赏若狂”，他终于可以按照自己的标准拍摄剧作了。

真实、时代气息是柳云龙讲述故事的最基本的着力点，那个时期服装款式、衣服质地纹理，人物应该有的精神状态，发生过的历史事件，建筑物的特征，时代感的生活用品，小到一颗螺丝钉、一块墙皮的做旧，不同性格的人应该有的言谈举止，符合时代特征的发型设计；大到恢宏的俯瞰城市旧貌，他都一丝不苟，严谨到了“刻板”的地步。

柳云龙自己的衣食住行可以极“简”，但对尽可能还原真实的生活场景的投入却舍得花“血本”。场景、音乐、后期制作，他追求着每一帧画面的真实与唯美。

柳云龙的严谨让他的作品成为了经典，也吸引了很多的大牌明星期望加盟到他的剧中，可柳云龙丝毫不为所动，用什么样的演员他有自己的标准。柳云龙自己是一个优秀的演员，在他看来他用什么样的人,演技精湛是最基本的条件，“像”是最重要的因素，他会让演员忘记自己，全身心投入到角色里，以求还原特定场景应有的情绪表达。

媒体对柳云龙的评价：一个不走寻常路的演艺界的一股“清流”，由于柳云龙过于低调，似乎除了作品盛传不衰，人们时常津津乐道之外，“龙”影却难得一见，就像隐居山林的一位修行之人，了无踪迹。

2、对艺术完美的极致要求

年轻时期的柳云龙被传“不好合作”，无非就是对参与拍摄的剧作要求太”高”，剧本中所有不符合情理的地方要重新修改，服化道不符合时代气息需要重做，台词、表演一次次纠正……，为了达到这些目的，他可以降低片酬，只为满足他对艺术创作的一份“虔诚”之心。

柳云龙是清高的，面对演艺圈表面上风光无限，私下里暗流涌动、污水横流，他不愿与之同流合污，身处其中却游离在艺术界，用镜头传递着对国家的人面真挚的情和爱，描绘着一个个昂扬向上、无私奉献、牺牲小我成就大爱的动人的历史画卷。

3、一个艺术世界孤独的“先行者”

柳云龙自导自演的剧作既有对过往历史深刻反思，也有对革命先烈的深切缅怀；有历史事件的经典再现，也有特定时期人民精神世界的纯净、全心全意奉献一生的时代特征，他的剧作在最大程度再现历史的基础上，通过百转千回的人物命运和曲折离奇险象环生的故事情节让观众亦步亦趋、欲罢不能。

柳云龙就像一个沙漠在中栽种绿色希望的人，在辛勤播种的时候满怀希望，能否获得收获受制于外部环境的天时地利人和。

《暗算》是柳云龙第一部自导自演的电视剧，全新的表现手法，独创的段落式叙事，平静中伴随着张力，紧张中带着爆发力，或悠扬婉转，或激昂动魄，或寂寥忧伤，画面唯美又庄重，意境悠长又深远，语言精妙又哲理，是一部集诗词与曲赋、精神与情操、真理与真爱、信念与操守等融会贯通的艺术作品。《暗算》中的阿炳、代主任，《风筝》里面的宫宿、四哥、陈局长、小五、潘主任等等。柳云龙剧作中无论是主角还是配角都立体丰满，一个个人物群像他们还原出一幅幅栩栩如生的有温度有激情的生活场景。

柳云龙的“超然”让他一直在凡尘中寻找着撼动人心的力量，《暗算》横空出世，至高无上的精神境界、跌宕起伏的故事情节让人耳目一新，也正是柳云龙的别具一格，使《暗算》的演播之路几经周折。《暗算》让柳云龙收获的众多奖项，奠定了柳云龙“谍战教父”的地位。随后柳云龙又先后尝试了《血色迷雾》《传奇之王》，这两部作品商业价值不错，但都没有超越《暗算》。

《东风雨》是柳云龙拍摄的唯一一部电影,为了一个共同的目标，不同国家、不同民族的人民团结起来谱写了一曲曲生命的赞歌，恢弘的场面、唯美的意境、精湛的表演、扣人心弦的故事情节，真实的还原了谍战工作的惊险和残酷。《东风雨》投资不菲，但是票房不佳。十多年后的今天回头再看这部剧，其制作的精美仍然让人叹为观止。

寻求更高的突破是柳云龙真正追求的目标。2012年，在经过的精密细致的筹备之后，《风筝》开拍了，与传统的谍战片以描写特定的时间段惊心动魄谍战故事不同，《风筝》从解放前白色恐怖时期到解放初期维护政权的稳定，从文化大革命到拨乱反正，前后四十年的历史，时间跨度长，故事内容丰富，人物众多。《风筝》以真实发生的历史大事件为主轴，以使命担当为核心，从一个情报工作者的视角谱写了不同阵营下不同人物的命运交响曲。

柳云龙塑造的郑耀先完美的诠释了情报工作者在“刀尖上起舞的”惊心动魄与险象环生。郑耀先为了完成一个又一个神圣的使命，从军统高官到被敌我三方追杀逃亡，隐姓埋名成为普普通通的市井小民到身陷囹圄，从忍辱负重继续潜伏到接受劳教，从阶级斗争遭受不白之冤到假死遁世，身份的大起大落、身体的伤病折磨、精神的摧残和打击都没有磨灭一个优秀特工的信仰和坚守：传回73名潜伏延安的特务名单、绞杀高占龙打击戴笠、暴露国民党埋伏在撤离延安行动路上的军力部署、火烧叛徒吴福、给袁农报信、解救“坚冰”传递国民党对山城的“大爆破计划”、穷尽一生找出“影子”。战友一个个牺牲了，断了联系的的郑耀先竭尽全力利用一切可以利用的资源传递情报，为我党解危解困，而他却艰难的在夹缝里生存，受尽屈辱从不计较个人得失。

柳云龙独具匠心，《风筝》在思想上开创了历史的先河，在面前快餐文化盛行的时代，金钱至上、娱乐先行，荧屏上充斥着空洞、玄幻的剧作，迎合观众很容易，可是什么样的思想境界是应该广为宣扬和传承的？新中国来之不易，是无数革命先烈用献血和生命换来的，温饱安逸、吃喝玩乐不应该是生活的全部。中国人应该如何国家利益和个人得失上做出选择？年轻的国人应该追崇什么样的偶像？人无信不立，国无制不安，精神空虚的国家不会有未来。

二、柳云龙—一个“熟悉”的陌生人

1、作品中角色带给观众的“陌生感

柳云龙的神秘感源自他突破自我超强的塑造角色的能力。陌生感是我对柳云龙塑造众多角色最直观的印象，他饰演过的角色，基本上无一雷同。

《风筝》里，郑耀先在兄弟们面前的张扬霸气、义薄云天，在自己同志面前隐忍顽强、不屈不饶，周志乾的不露声色的装傻充愣，活脱脱一个“老实人”形象。柳云龙让我看到了一个优秀演员的张弛有度。

《暗算》中柳云龙一个人饰演二个不同年代的人物，温暖、又坚定的安在天，睿智沉静果敢的钱之江，性格迥异、判若两人。

《公安局长》中的钟六一，一个才华横溢，表面上温暖阳光内心却阴冷孤僻，一个“坏”到家的年轻人，却让人痛心得不能自拔；

《断刺》中的唐栋，一个有着艺术家的气质，温文尔雅、博学聪慧，有灵魂、有坚守却被时代的潮流裹挟走了的有情有义的敌方将领，一颗射向自己的子弹却击中了屏幕下一个个破碎的心。

《传奇之王》中坚韧刚强的绅士林天龙，《告密者》中的镇定、机智的龙飞，《功勋》中的开朗朝气的廖飞、暴躁、骄横的高桥浩，《血色迷雾》中酷帅、聪慧的探长文康……。

这一个个全然不一样的角色，从气质、神态、行为举止、腔调都完全不同，尤其我在段时间连续追看柳云龙的很多的剧作，竟然会产生时光穿梭的感觉，这种陌生感让人错愕，这种能够赋予不太角色全新的个性和生命力的能力，在中国影视界绝无仅有。

2、陌生的柳云龙

柳云龙喜欢读书、思考，多年来积累的知识储备和人生感悟让他喜欢上了哲学，超脱的理念、敏锐度感官、升华的思想以及对社会深层次的思考让柳云龙的世界观、价值取向上升到了更高的高度，尤其2012年拍摄的《风筝》以后，电视上基本没有他的作品，除了拍摄于2015年的《胜算》经过换角风波和剧集删减以后有希望播出之外的消息之外，现在的他在想什么、做什么，所有喜欢他的影迷都不知道，在微博上柳云龙偶尔的留言也经常让人摸不着头脑。或许这就是柳云龙所说的：“不要把生活中的我等同于角色中的我”的缘故吧。

三、一个不断挑战自己的“飞”人

1、全能型才子

柳云龙的能力非同一般，演员出生的他演技精湛、千人千面，无可挑剔；

偶尔的“玩票”当歌手，就斩获“十大金曲”奖，并担当《公安局长》《功勋》等电视剧主唱歌手；

初出茅庐“试水”当导演，一部《暗算》红遍大江南北斩获多项大奖，而柳云龙并不满足于现状，揭露人性贪婪和险恶的《血色迷雾》、反应制度昏庸、人心不古的《传奇之王》等等先后播出，收视率稳居前列。

文化气息浓郁的柳云龙直接参与了《风筝》剧本的编辑和再创作，摄像、监制、音乐采编柳云龙样样拿手，寄语未来，在思想性和艺术性上寻求新的突破的《风筝》，一经播出反响强烈，这部剧带给观众的除了惊险、刺激、好看、美轮美奂，更多的是来自灵魂的震撼和感动。

柳云龙成功了。

2、艺术世界虔诚的“修行者”

柳云龙是一个为艺术而生的人，在他看来演戏是一种艺术表达方式，而不仅仅是一种谋生手段，他洁身自好、敏感多思，多愁善感，能够清晰准确的赋予不同角色完全不一样的灵魂。柳云龙就像演艺界一个“另类”，对艺术的‘虔诚’让他和“神剧”、“雷剧”、“搞笑综艺’绝缘，和“绯闻”和“炒作’无缘。柳云龙希望观众喜欢他的剧作而不是他这个人，对于他的影迷来说亦是如此。

柳云龙的剧作普遍都有一个特点，非常善于刻画人物命运的悲剧色彩，《暗算》之钱之江，《风筝》之郑耀先，《断刺》之唐栋，《公安局长》之钟六一。柳云龙可以赋予角色鲜活的生命力，这些“活生生”的人让观者或爱、或憎，当他的生命戛然而止的时候，观众会痛心，会不舍，会陷入沉思：为什么会这样？如果┈。而这正是柳云龙想要达到的目的——来自灵魂的拷问。

《风筝》从2013年制作完成到如今，除了2015参演了一部《胜算》（尚未播出）之外，柳云龙鲜有作品问世， 40-50岁对于一个优秀导演、优秀演员来说各方面都登峰造极，而柳云龙却被时光“慢待”了，不是他不努力，而是他为了一个艺术的梦想在荆棘丛生的悬崖峭壁中艰难前行的道路过于坎坷。柳云龙尽力了，他拼进了全力。

讲故事不难，讲大家喜欢听的故事不容易，讲的故事大家津津乐道、发人深省非常难，通过艺术的表现手法把导演对社会的感悟和反思传递下去，这需要超强的能力。柳云龙的剧作值得反反复复的欣赏和品味，每看一次都会有新的发现。

3、一个心中有大义的爱国者

《风筝》是柳云龙演艺事业上一个全新的“心灵之旅”，他揭开了一段从未触碰过的尘封的禁忌的历史。历时五年，经过反反复复的剪辑修改、送审，无数个版本、数不清的不眠之夜，多少的心酸和煎熬，一部横跨四十年历史的史诗之作横空出世，使命、奉献、拼搏、牺牲，无私、无畏、坚韧、豁达，不管遭受多少磨难、不公、委屈、伤害，郑耀先仍然义无反顾、初心不改，委屈时他会在陆汉卿、陈国华面前使性子，痛苦无助的时候，他会一个人来回踱步、泪流满面，遭受迫害的时候他会唱《包公出京》，也会和街道主任捉迷藏，郑耀先的坚守超越的肉体、超越了时空、超越了情感、超越了他短暂的生命力可以承载的一切，在他身上浓缩了许许多多的革命英雄的形象。

郑耀先说“能为国家而死，就是死得其所”。

柳云龙说 “如果国家需要我，我愿意放弃所有的一切”。

柳云龙是否能够成为郑耀先一样的人？我不知道，但我肯定的知道柳云龙一定希望成为郑耀先那样的，为了国家为了人民奋斗终身的人。

4、超凡脱俗的柳云龙

柳云龙的“脱俗”源于他的“不入世”，除却工作必须的人际交往，他不喜欢抛头露面，不喜欢在各种各样的社交媒体中接受采访，在他看来，与其冠冕堂皇的作秀不如安安静静的看书、听音乐。柳云龙是演艺圈中少有的“读书人”，哲学、艺术、史料都是他孜孜以求的营养来源，他丰富的知识储备让他的思想上升到了一个新的高度，提现在他的作品里，他展现出来的人物无论主角还是配角，自始至终有一股“劲儿”，一种信念、一种追求，一种来自灵魂的温度。柳云龙知识的渊博让他更加的自信，他自信的别具一格，自信的朝令夕改，他自信的精益求精，他自信到不自信，认为自己不够完美，要完美再完美。

四、凡人柳云龙

我通过《风筝》知道了柳云龙，通过他的一部部作品和为数不多的访谈“了解”了柳云龙，也喜欢上了他、喜欢他演绎的人物、喜欢他的直率和真诚，喜欢他的精神和人生观。

生活中的柳云龙不是神，他有血有肉，有喜怒哀乐，他苦闷、迷惘的时候也会痛苦、发脾气，开心的时候也会精灵搞怪、欣喜若狂，他是一个活的很认真、很真实的的人，我们喜欢这样的人，《风筝》凝聚了他的心血和汗水，在我看来《风筝》是近代史上为数不多、不可取代、难以超越的精品，而《风筝》播出两年多了鲜有获奖，并不是艺术性和观赏性的问题，他所展现出来的情和理、爱和恨、正与邪、对与错太过真实。这并不会影响大家喜欢《风筝》，喜欢这个执着追梦、少言寡语、低调勤奋的艺术家，相信未来，历史会公正评说的。

柳云龙的“真”—坦诚率性、童心未泯；

柳云龙的“才”—文武双全、多才多艺；

柳云龙的“清”—洁身自好、淡泊名利；

柳云龙的“痴”—极致追求、精益求精；

柳云龙的“韧”—始终如一、勇往直前；

柳云龙的“拼”—铁人精神、不眠不休；

柳云龙的“雅”—境界深远、美轮美奂；

柳云龙的“神”—信仰在心、超凡脱俗